Картина Ильи Репина «Приём волостных старшин Александром III во дворе Петровского дворца в Москве» стала редким примером официального заказа в творчестве художника. Заказ поступил летом 1884 года из министерства Императорского двора. А в собрание Третьяковской галереи полотно поступило из Большого Кремлёвского дворца.
Илья Репин изобразил один из важнейших эпизодов коронационных торжеств, устроенный по случаю вступления на престол императора Александра III в мае 1883 года. Речь идёт о приёме императором волостных старшин. Критик Владимир Стасов назвал картину, второе название которой «Речь Александра III к волостным старшинам», истинным шедевром живописи.
Немного истории. 21 мая 1883 года Александр III в честь коронации организовал на Ходынском поле народное гуляние. Впервые в истории страны император устроил праздничный обед волостным старшинам и произнёс торжественную речь. Пиршество организовали во дворе расположенного неподалеку Петровского дворца.
Министерство Императорского двора именно это событие выбрало сюжетом масштабного полотна. Чиновники посчитали, что оно обеспечит народную поддержку внутренней политике Александра III.
Чуть более десяти лет спустя на торжествах по случаю коронации императора Николая II на том же поле случилась трагедия. Раздача бесплатной еды превратилась в массовую давку, которая вошла в историю как Ходынская катастрофа.
Картина Ильи Репина
Несмотря на то, что слово «заказ» несколько тяготило Илью Николаевича, идея ему понравилась. Боле того, в письме Павлу Третьякову он напишет: «Эта новая тема довольно богата, и мне она нравится, особенно с пластической стороны». Поэтому, желая создать нужный фон, художник специально поехал в Москву. Во дворе Петровского дворца он подготовил этюды с присутствием солнца. Свет послужил важнейшим элементом композиции. Часть работы художник писал на даче в Белогорке. Отсюда он периодически выезжал в Петергоф и Александрию, чтобы сделать зарисовки царской одежды.
Известно два живописных эскиза к картине: из Третьяковской галереи и из Музея искусств в Лодзи. Эскиз из Лодзи композиционно наиболее близок к окончательной версии картины. Некоторые искусствоведы считают, что ряд деталей и композиционных приёмов для этого эскиза Репин заимствовал из своей же картины «Годовой поминальный митинг у Стены коммунаров на кладбище Пер-Лашез в Париже». Иные уверяют, что художник обратился к своей парижской картине с целью обогатить «Приём волостных старшин» натурными наблюдениями, сделанными им во время посещения многолюдного митинга.
Однако финальная версия композиции всё же отличается от дошедших до нас эскизов. Главным образом большей сосредоточенностью на центральной фигуре императора и композиционной стройностью. А также позицией зрителя, которого он включает в круг непосредственных участников события.
Композиция
Император Александр III не любил позировать и, как следствие, не удостоил Репина сеансом для портретирования. По всей видимости, художнику пришлось опираться на существующие фотографии монарха. Но как бы там ни было, он сумел достоверно передать сходство. Репин словно возвёл императора на пьедестал, образованный тенью, падающей на землю. Главенство Александра III подчеркивает и расположение фигур старшин, смело изображённых со спины.
Эффект настолько силён, что у зрителя создаётся впечатление присутствия. Кажется, что слушаешь императора, стоя за спинами старшин, одетых в национальные одежды областей Российской империи. Кстати, интересная деталь: в картуше рамы размещена цитата из исторической речи императора.
За левым плечом Александра под розовым зонтиком изображена императрица Мария Фёдоровна. Рядом августейшие дети: Георгий, Ксения и наследник Николай Александрович. «Костюмы царские» выдавали Репину на этюды летом 1885 года в Александрии. Дочь Репина Вера позировала для написания портрета Ксении Александровны.
К слову, сам художник не присутствовал на коронационных торжествах, он в тот момент находился за границей. Однако, понимая историческую значимость события, поместил свой портрет с альбомом в руках на задний план. Илья Николаевич выглядывает из-за спин царедворцев, находясь недалеко от ворот Петровского дворца. За ними — толпа гуляющего по случаю коронации народа.
Считается, что во время работы Репин пользовался описаниями очевидцев события. Также использовал фотографии и иллюстрации из коронационного альбома и рисунки архитектора Фёдора Шехтеля из издания «Весна красна». Большую помощь ему оказал секретарь министра Императорского двора Василий Кривенко.
Придворные, чиновники, волостные старшины
За правым плечом императора в голубой муаровой ленте стоит министр внутренних дел граф Дмитрий Толстой. За фигурой наследника — генералы Пётр Черевин (в форме царского конвоя с чёрной каракулевой шапкой, — авт.) и Оттон Рихтер. Генерал Антон Васильковский — на заднем плане на фоне решётки Петровского дворца слева. Они специально позировали Репину, о чём свидетельствуют четыре сохранившихся этюда.
Справа от Рихтера со свернутой бумагой в руках стоит министр Императорского двора Илларион Воронцов-Дашков. Перед министром Репин изобразил князя Николая Хованского, отвечавшего за пребывание старшин в Москве во время коронации. Уже на финальном этапе работы художник добавил в композицию фигуру военного и журналиста Виссариона Комарова.
Исследователь Никита Балагуров установил, что при выполнении заказа Репин пользовался фотографиями старшин, сделанными накануне торжеств в ателье Михаила Настюкова. Среди идентифицированных персонажей отчётливое сходство с фотографическими прототипами имеют следующие изображенные: Степан Паромов (Архангельская губ.), гуриец Михаил Нинидзе, Александр Лычко (Черниговская губ.), Тарас Тимофеев (Воронежская губ.), Захар Сергевнин (Владимирская губ.), Иван Зуев (Уфимская губ.), Менгли-Адий Бармамбетов (Таврическая губ.), Егор Данчинов (Иркутская губ.).
Знакомство Репина с фотографиями Настюкова обнаружено в его эскизе из Музея искусств в Лодзи. Помимо Паромова и Нинидзе, есть изображения Якова Воробьёва (Архангельская губ.) и Сейфула Сейтбаталова (Нижегородская губ.). Летом 1885 года Репин выполнил ещё несколько этюдов для написания старшин, стоящих спиной к зрителю.
История картины
Картина Ильи Репина впервые появилась на публике в марте 1886 года. Её представили на XXIV-й передвижной выставке в здании Императорской академии наук. Полотно расположили над парадной лестницей здания. Причём, на верхней площадке лестницы организаторы поместили зеркало, в котором посетители могли рассмотреть отражение картины.
В июне 1886-го Репин перевёз картину в Петергоф для осмотра императором и императорской семьёй. И здесь по настоянию Александра III внёс последние правки. Весной 1887-го «Приём волостных старшин» продемонстрировали на XXV-й передвижной выставке в одном из залов Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Вскоре после завершения выставки картина Ильи Репина по распоряжению императора была отправлена в Большой Кремлёвский дворец. При участии самого Репина её вывесили в аванзале дворца, напротив парадной лестницы.
После Великой Октябрьской революции полотно сняли и убрали в хранилище. На освободившееся место повесили полотно художника Исаака Бродского «Выступление В. И. Ленина на II конгрессе Коминтерна». В Третьяковскую галерею картина Ильи Репина была передана в 1953 году.
Посетителям её представили на выставке новых поступлений в 1961 году. Затем на более чем тридцать лет картину убрали в запасники. Следующий раз зрители увидели её лишь в 1994 году на юбилейной ретроспективе творчества Репина. Перед этим полотно и оригинальную раму отреставрировали. Сейчас произведение занимает место в постоянной экспозиции галереи.
Рама
Рама картины Ильи Репина заслуживает отдельного описания. Это работа известного архитектора Ивана Роперта является уникальным произведением русского декоративно-прикладного искусства. Резной декор включает 25 гербов областей Российской империи, венчает композицию Малый Государственный герб. Гербы чередуются с фигурами и орнаментами, вырезанными по мотивам из старинных рукописей.
В верхней части рамы симметрично друг другу расположены композиции, повторяющие «Крылатую артемиду, удушающую двух зверей» из Александропольского кургана. В нижнюю часть Роперт поместил орнамент, заимствованный из мерянской привески. А использованные здесь же зооморфные орнаменты повторяют изображение на серебряной оправе Турьего рога из Чёрной могилы.
Венчает раму пара коньков, довольно точно воспроизводящих привески мерянского Поволжья к поясу X-XI веков. К слову, Репин был недоволен этой работой, сердито заметив: «Рама что-то не того… Надо было самому шаблоны нарисовать»…
Александр III
Будущий самодержец Александр III появился на свет в Петербурге 10 марта 1845 года. Изначально его не готовили в правители. Место императора было уготовано его старшему брату Николаю, который умер в 21 год. А Александр изначально готовился к воинской службе и изучал инженерное дело. Кстати, именно ему принадлежит фраза: «Во всём свете у нас только два верных союзника — армия и флот. Все остальные, при первой возможности, сами ополчатся против нас».
Когда Александр III пришёл к власти, ему было 36 лет. Это случилось после гибели Александра II, убитого народовольцами. Несколько часов, проведённых у смертного одра отца, навсегда поселили в будущем императоре страх перед покушениями. Однако он понял, что трагический исход стал итогом попыток либерально реформировать Россию. «Я не боялся турецких пуль, и вот должен прятаться от революционного подполья в своей стране»,— сетовал император в 1881 году.
Александр III Миротворец был истинно русским царём. Он любил историю, живопись, посещал выставки передвижников и покупал их работы за рекордные суммы. У него было огромное собрание полотен, которое после смерти стало основой коллекции Государственного Русского музея.
Он совсем немного не дожил до 50 лет. Умер от мочекаменной болезни, хотя всю жизнь остерегался терактов. Единственное покушение на императора в 1887 году провалилось. А его участников, включая старшего брата Ленина Александра Ульянова, казнили.
При подготовке публикации использовались следующие материалы:
Репин И. Е. Далёкое близкое / Чуковский К. И.. — М.: Искусство, 1953.
Москвинов В. Н. Репин в Москве. — М.: Государственное издательство культурно-просветительской литературы, 1955.
Пророкова С. А. Репин. — М.: Молодая гвардия, 1960. — (Жизнь замечательных людей).
Стасов В. В. Избранные статьи о русской живописи. — М.: Детгиз, 1960.
Чуковский К. И. Илья Репин. — М.: Искусство, 1969. .
Барковец О., Крылов-Толстикович А. Александр III — царь Миротворец. — СПб., 2007.
Боханов А. Н. Император Александр III. — 6-е изд. — М.: ООО «Русское слово — учебник», 2019. —
Витте С. Ю. Воспоминания. Детство. Царствования Александра II и Александра III (1849—1894). — Берлин: Слово, 1923.
Дронов И. Е. Сильный, Державный…: Жизнь и царствование Императора Александра III. — М.: Русский издательский центр, 2012.
Балагуров Н. В. От высочайшего заказа к сталинской здравице. «Прием волостных старшин Александром III во дворе Петровского дворца в Москве» Ильи Репина // Товарищество передвижных художественных выставок. К 150-летию со дня основания. М.: Государственная Третьяковская Галерея, 2022.
Лысенко О. А. «Древнеславянская» рама И.П. Ропета. К вопросу об атрибуции рамы картины И.Е. Репина «Прием волостных старшин императором Александром III во дворе Петровского дворца в Москве» // Третьяковские чтения. 2020. М.: Государственная Третьяковская Галерея, 2022.
Соловьёва С. В. Илья Репин. «Приём волостных старшин императором Александром III во дворе Петровского дворца в Москве». М.: Государственная Третьяковская галерея, 2014.
Наталья Швец
Предыдущая публикация из цикла «Сто шедевров живописи» —
Оставьте первый комментарий